另外一个难点呢？”一旁的苏玲忍不住问道。
尽管不是她来演，但听着许长歌的分析，他们同样受益匪浅。
很多时候，表演并不仅仅只是演技，还有剖析剧情的方法和思路，情绪的解析和呈现。
众人都围在许长歌身边听着他的分析。
许长歌笑着说道：“那我就不藏拙了。”
“第二个难点便是和摄像老师的配合上。
这个大场景镜头的表现是一个镜头中包含三个景别。
全景——中景——近景。
在一个镜头中有三个景别，这三个景别在叙事中都非常重要。
全景是让观众看到整个背景环境——纷攘的地铁站，焦躁不安的人群。
中景看到人的活动情况——陈佳在人群中穿梭，寻求帮助。
近景让观众看清人的神情——陈佳脸上的神情和情绪呈现。
为了叙事流程，不能像照相那样拍三个固定镜头，而是要把这三个镜头连续不断的运动起来，也就是镜头调度。
在全景中先是镜头摇，快接近中景人物活动时慢慢推成中景，然后是极其在轨道上跟人物的活动，慢慢推倒人物的近景。
而在这个拍摄过程中，会涉及到与镜头交流时的视点定位及多点定位……”
许长歌详细地说着，个别演员若有所思，但更多的演员是一头雾水——许长歌讲得太深奥了！
他们平时只知道导演让他们什么时候什么时候说话，什么时候做什么动作。
但许长歌此时所说的什么视点定位，什么多点定位……实在是太复杂了！
众人五味杂陈地看着许长歌……都是演员，差距怎么就这么大呢！