<strong>春梅这个人物（事在第十回）
在《金瓶梅》的三大淫妇中，李瓶儿死得最早，其次是潘金莲，最后是庞春梅。她的故事，可以西门庆的死亡为一界线（《金瓶梅》共一百回，西门庆之死在第七十九回）。在此之前，她虽然已经是个得宠的丫头，但还只能说是“配角”，所占的篇幅是远远不及潘金莲和李瓶儿的；在此之后，她的地位才日益重要，替代了“金”和“瓶”，成为了“主角”身份。亦即是说，她一生的重要事迹是在小说最后的那五分之一才发生的。不过她在全书所占的篇幅虽然不及“金”、“瓶”之多，但也是极具特色的人物，作者对这个人物的塑造，尤其在性格描写方面，其刻画的深度，是绝不逊色于作者之刻画潘金莲与李瓶儿的。
作者在第十回写西门庆“收用”春梅时对她的介绍是“性聪慧、喜谑浪、善应对”。其实她的性格是要比这个复杂得多的，不过作者没有“明写”出来罢了。作者是让故事的发展来逐渐显露人物的性格，“让事实的本身来向读者说明他所写的是怎么样一个人”，这种写法正是现代写实主义文学所用的手法。
春梅性格的特色何在呢？孙述宇（《金瓶梅的艺术》一书作者）的说法是“她有一种自然的尊贵”；“生下来就有傲气与身价”。这说法我同意一半。春梅的确是不甘于厕身贱役，有傲气，有“矜持”（自觉的要维持一份“身价”），但不一定是“自然的尊贵”，有时也有造作的成分的，在这时候，“矜持”就只是“自高身价”了。她的性格是多元化的，不能单看一个方面。
以上，算是对春梅的“总论”，以下将就具体的事实，分别说明。
<strong>常常欺负秋菊（事在第二十八回）
春梅和秋菊同是潘金莲房中的丫头，“身份”本是一样的，但一来秋菊“为人浊蠢”，不及春梅聪慧；二来春梅和西门庆又有特殊关系，连潘金莲也要让她三分，因此书中就常常出现春梅欺负秋菊的场面。
例如有一次潘金莲失了一只鞋子，叫春梅押着秋菊到花园寻找：
这春梅真个押着她，花园到处并葡萄架跟前，寻了一遍儿，那里得来？……春梅骂道：“奴才，你媒人婆迷了路儿，没的说了！王妈妈卖了磨，推不得了！”
（秋菊辩了两句）被春梅一口稠唾沫哕了去，骂道：“贼见鬼的奴才，又搅缠起我来了。六娘叫门，我不替她开，可可儿的就放进人来了？你抱着娘的铺盖，就不经心瞧瞧，还敢说嘴儿！”一面押她到屋里，回妇人（潘金莲）说没有鞋。妇人教采出她院子里跪着！秋菊把脸哭丧下水（眼泪）来说：“等我再往花园里寻一遍，寻不着，随娘打罢。”春梅道：“娘休信她，花园地里也扫得干干净净的，就是针也寻出来，那里讨鞋来？”秋菊道：“等我寻不出来，教娘打就是了。你在旁戳舌儿怎的？”妇人向春梅道：“也罢，你跟着她这奴才，看她那里寻去？”这春梅又押她，在花园山子底下各雪洞儿、花池边、松墙下，寻了一遍，没有，她也慌了，被春梅两个耳刮子，就拉回来见妇人。秋菊道：“还有那个雪洞里没寻哩。”……春梅道：“寻不出来，我和你答话！”
结果在那雪洞里虽然找着一只模样相似的鞋子，却又不是潘金莲的。秋菊被潘金莲罚她顶着石头跪，春梅就做执行这个刑罚的帮凶。
<strong>不屑同流合污（事在第二十四、四十六回）
春梅是自视不凡的，她不单看不起“浊蠢”的秋菊，在那些“地位”和她相若的丫鬟中，她也往往表现得傲视同侪，不屑与她们“同流合污”。
像西门庆这样充满“淫邪之气”的人家，丫鬓们耳濡目染，自是难得“正经”，她们在戏耍时甚至也会“玩得离谱”，例如有一次玉箫和宋蕙莲、小玉在院子里：
赌打瓜子，顽成一块，那小玉把玉箫骑在底下，笑骂道：“贼淫妇，输了瓜子，不教我打。”因叫蕙莲“你过来，扯着淫妇一只腿，待我合这淫妇一下子。”（第二十四回）
她们不仅止于同性之间的戏押，和童仆们也常有戏狎的行为。春梅是从不参加她们的这种过于放肆的玩耍的，对她们与童仆戏狎，尤其看不顺眼，玉箫就因此挨过她的骂。事见第四十六回。
那天是元宵节：
后边春梅、迎春、玉箫、兰香、小玉众人，见月娘不在，听见大门首吹打铜鼓弹唱，又放烟火，都打扮着走来，在围屏背后扒着望外瞧。书童儿和画童儿，两个在围屏背后火盆上筛酒，原来玉箫和书童旧有私情，两个时常戏狎。两个因按在一处夺瓜子儿嗑，不妨火盆上坐着一锡瓶酒，推倒了，那火烘烘望上腾起来，漰了一地灰。起先，那玉箫还只顾嬉笑，被西门庆听见，使下玳安儿来问：“是谁笑？怎的这等灰起？”那日春梅穿着新白绫袄子、大红遍地金比甲，正坐在一张椅儿上，看见他两个推倒了酒，一径扬声骂玉箫：“好个怪浪的淫妇，见了汉子，就邪