，由于表现追思，段首不宜处理得激动悲怆，演奏也是平缓客观。用多音摇指和连续渐强将乐曲推向高朝，最后几个刚劲有力的和弦速度依次递减，预示着无尽的遗憾。乐曲换调再现了主题的旋律材料，哀婉平缓的曲调似乎寄托着后人对英雄的无限追思和深深缅怀。
而钱淑媛陈天虹她们这样，有提前看到曲谱的姑娘们，都可以通过读谱了解这首作品的曲式结构，其实并不算复杂，作曲手法也不算特别标新立异。
特别主修琵琶的陈天虹，她也是多面手，也会演奏古筝，只是没那么擅长而已。还有就是，现在的很多乐曲，都是会进行各种移植的，琵琶曲移植成古筝曲，古筝曲移植到琵琶或者中阮上等等，都是最常见不过的现象。
主题部分都是由古曲满江红变奏而来，而变奏手法本身就要求主题每一次呈现都要有所对比，所以能听到第一、二次呈示的平铺直叙（像是尘封的历史一点点展开），第三四五次变奏的快速激昂（第一个快板，可以理解为战争场面），第六七次的愤懑无奈（中段慢板，可以理解为被削军权或者诬陷入狱），第八次的欢快喜悦（小快板，可以理解为宋金休战时莺歌燕舞的生活）以及最后的哀婉凄凉（移调再现，一切尘埃落定），每一段都有不同的音乐特征。
而就陈天虹的观感而言，这首《临安遗恨》在演奏技巧上的难度，其实并没有先前的那首《云裳诉》高。但情感才是最难把握和演绎得好的，特别是牵扯到岳飞这样历史大英雄的作品，恰如其分的情感表达，是关系着演奏是否优秀的关键。
古筝协奏曲《云裳诉》，倒是有演奏者们更自由发挥的空间。
但毫无疑问的是，秦放歌的这几首古筝作品，都是上佳之作，相信很快就会被大家所接受。