世。
说回这十二首超技练习曲，也是李斯特受到堪称为旷世奇书和富于魔性风采的小提琴家帕格尼尼的启迪，他的作品中，改编自帕格尼尼小提琴曲的数量都相当多。
当然，李斯特自己也是经过发奋图强，闭门练琴的艰苦磨练后创作出来的，这些具有大胆狂放的激情和异乎寻常表现力的超级练习曲中，快速的音阶、琶音、双音、八度音、装饰音和长时间的震音、颤音交织在一起，形成了一个绚丽多彩的世界，他使钢琴变成了一件万能乐器，能与管弦乐队的表现力相媲美，能表达作曲家想要倾诉一切的音乐。
李斯特也并没有把这种“神技”看作目的，而看作是表现思想感情的手段。将技巧练习曲融于一首小诗，一幅风景图画之中。曲听不到枯燥的音阶、琶音上下行听到的是景色的变幻和感情流动。通过各种技巧演奏刻画出特定的音乐形象。李斯特的独创精神在钢琴演奏领域得到充分显示之后又在创作领域中进行长足的发挥。从李斯特十二首超技练习曲的创作原则和和声运用中可以清晰感到，他突破了传统形式的框架，创造出完整的合乎逻辑的只有新的美学原则的练习曲。李斯特采用自由形式的思维进行创作，这个从根本上远离古典主义音乐创作原则的手段，是主题结构法，主题结构法是主题建立在一个用基本音型构筑的动机上；乐曲的展开是将这个主题音型在旋律轮廓、和声、节奏、音色、速度、音区上进行演奏，形成不同性格的主题音乐，这种变化了的主题结合在一起，可分别表现浪漫的爱情，宜人的风光。
秦放歌拿出来的两首超级练习曲，也就是从李斯特的十二首超技练习曲改编而来的。站在李斯特这样音乐巨人的肩膀上，他也可以走得更远，从李斯特身上，秦放歌也学会了太多太多，不光只是他在音乐艺术上的高深造诣，对新音乐形式的探索和研究。
李斯特的一生，可谓是所有古典音乐家中，活得最成功和滋润的。他不比那些苦逼的天才音乐家生前穷困潦倒，甚至要到死后很多年，才会被世人认识他的才华。
李斯特出名很早，也完美诠释了什么叫做“出名须趁早”，他是特别会营销自己的，商业价值爆棚，有着无数的追随者类似现在的脑残粉，每次演出都爆满不说，观众也都各种高价求票，到哪里都会引起轰动和追捧。
他也是钢琴界最会骚包和装逼的典范，原本钢琴家都是背对着观众演奏的，可李斯特不，他要侧身演奏，甚至将钢琴旁边的挡板给弄低，目的就是想要观众看到他在钢琴上的演奏，用更冠冕堂皇的说法就是，使演奏家的情感与听众更易沟通，也形成了辉煌浪漫的极富个性的钢琴演奏风格。他追求一种令人眩晕的、具有炫技特技的钢琴演奏风格：极快的速度、响亮的音量、辉煌的技巧、狂放的气势令当时的人们为之陶醉。这种极富个性的钢琴演奏风格，确立起欧洲钢琴演奏艺术史上影响最大的一个流派。
他颜值超高，也钟爱炫技，深受观众喜爱，特别是女性观众。除了炫技狂魔的称号名副其实外，李斯特还是个不折不扣的贵妇收割机，最典型不过“人妻控”，他的几段广为人知的爱情，都是跟有夫之妇发生的。
他跟热情美丽的达尔古特伯爵夫人玛丽一起私奔的时候，创作出了著名的钢琴曲集《旅行岁月》，玛丽还为他生了三个孩子。但所谓“绿人者人恒绿之”，他跟玛丽生的女儿科西玛，最后被他的好友也是著名的作曲家，尤其以歌剧作家的身份被后人所知的瓦格纳引诱私奔，要知道，那会科西玛还是瓦格纳学生的老婆……
后面两人感情破裂分手，玛丽还写书以李斯特为原型骂他是混蛋，负心汉。
另外一个卡洛琳夫人，她是维特根斯坦公主，丈夫是沙皇宠臣，据说家里的奴隶就有3万人。她还是李斯特的崇拜者，李斯特在俄国的演出，她几乎每场必到，也花一百倍价格买最贵的门票，就是为了引起李斯特的目光。两人勾搭在一起之后，卡罗琳说服李斯特放弃颠沛的演奏生活，安心转向创作事业。他也结束了近十年的辉煌的演出生涯，与卡罗琳公主隐居。期间，他创作了大量的富有价值的作品，例如著名的《但丁》交响曲、《十九首匈牙利狂想曲》等。
甚至他晚年的时候，也跟十九岁的欧嘉贾丽娜坠入爱河上演一出“师生恋”，只是不被世俗所认可，加之她的钢琴天赋有限，两人最后也没能走到一起。而欧嘉也跟玛丽一样，把她跟李斯特的一段情事写成回忆录出版。
这不，秦放歌从李斯特的风流情史上，都学会了不少东西，情人分手很正常但反目成仇相互诋毁也是比较可悲的事情。然后就是，千万不要得罪女人。现在的秦放歌，已经不敢去想百年之后，后人会怎样八卦他自己的风流情事。貌似现在骂他的渣男、禽兽的都不在少数……
李斯特身上值得他学习的地方很多很多，他在开创新音乐形式的时候，并不被当时社会所接受，争议也是特别大的，多少有同行出于嫉妒的原因。他也如同所有固执的天才一样，有自己的坚持的东西